王丽堂 1940年5月生，国家一级演员。出生于扬州评话艺人世家。七岁从祖父王少堂、父亲王筱堂学艺，十岁登台演出，有“十岁红”之誉，是扬州评话“王派”《水浒》的第四代传人。说演翠雅、语言洗链，吐字清晰、咬字讲韵、张弛有致，方口圆口运用熟练。曾多次荣获全国及省级曲艺汇演最高奖。她口述的《武松》《宋江》《石秀》《卢俊义》已于1995年全部出版，后又再版，并将所有稿酬献出，建立“王少堂扬州评话奖励基金”。现为国家级非物质文化遗产——扬州评话代表性传承人。

　　主要奖项

　　1958年获江苏省曲艺汇演一等奖

　　1962年获全省评话会演表演优秀奖

　　1972年获全省戏曲会演优秀表演奖

　　1986年获全国新曲(书)目大奖赛荣誉奖

　　1995年获第一届全国曲艺节“牡丹杯”奖

　　1996年获“江苏省精神文明五个一工程奖”

　　2009年文化部授予非物质文化保护遗产保护工作先进个人称号

　　2009年获新中国曲艺60年“突出贡献曲艺家”称号

　　2010年获第六届中国曲艺牡丹奖终身成就奖

　　2013年获江苏省委、省政府“紫金文化荣誉奖章”

　　　　扬州评话 《武松打虎》

　　出生：

　　听着扬州评话呱呱落地

　　1940年，来自扬州评话世家王家的庭院的一声啼哭，响彻了扬州多子巷。从王玉堂到王少堂，再到王筱堂，以及这个呱呱落地的女婴，王家香火一代代地延续着。

　　“从前有人说，我还在母亲腹中时，王少堂就看出我是块说书的料。”王丽堂笑道，“这也太夸张了，但是自小在评话的氛围中长大，肯定是会耳濡目染的。”

　　不光爷爷，爸爸都是远近出了大名的说书人，就连那些往来的叔叔们，张口也都是康家《三国》，戴家《西游》。从记事起，那些书中的英雄好汉，就在脑海里盘旋不去。那些说书人的飞扬神采，就映照在她黑白分明的瞳孔上。

　　王丽堂在骨子里，就对扬州评话有种亲近感。别的孩子哭闹，要用糖果哄，她一旦发起小脾气，爸爸只要抱着她去书场，她立刻就能安静下来。从三岁开始，王丽堂就会搬个小马扎，像模像样地扎在大人堆里，鹦鹉学舌一般，说上一段简短的小评话，比如她最喜欢的《武松打虎》。

　　有次正说得起兴，王少堂一声断喝：“错了，打头。”意思是让她重头开始说，年幼的她却无法理解，甩手就打了自己头一下，逗得众围观者捧腹大笑。

　　学艺：

　　破了“传男不传女”规矩

　　天赋过人，又无兄弟可传，王筱堂就想让她继承王家评话。可是，王少堂一直不点头，不仅仅是坏了“传男不传女”的规矩，更主要的是在旧社会很多女说书艺人的身世都比较凄凉。“爷爷是希望我能上大学，然后到邮局或者银行这些体面的单位去上班。”

　　但是，王少堂看着解放后新中国的一派祥和气象，也彻底打消了顾虑，他一把就把王丽堂抱上了书台。雏凤试鸣声清越，很快，王丽堂就博得“十岁红”的名头。

　　跟着王少堂学艺，并不轻松。王丽堂是家中独苗，平日里王少堂对她是宠爱有加，就如全家只有她一个人可以跟王少堂同桌吃饭。但到学书时，就是“不近人情”的苛刻。

　　“每天清晨4点起床，先练上一段嘴上功夫，然后练习书法，再背一段熟书。吃完早点，就开始上生书了。”上生书，最让王丽堂害怕，王少堂说完一段，要立刻“还”给他，如果说不上来，立刻就是一个响亮的“毛栗子”敲在头上。要是一直“还”不上来，饭也别想吃，觉也别想睡。

　　说书：

　　祖孙三代同台说书

　　一名评话演员，肚中就是有千百本书，也要站到台上说出来。在上世纪50年代，很多老书客们，都是极为幸运的，因为他们亲眼目睹过，王家三代说书人同台说书的盛况。

　　“爸爸是早场，我是下午场，爷爷是晚场。我说武松，爷爷就说宋江。当然，听爷爷说书的听众是最多的。”初生牛犊不怕虎，在各地书场，王丽堂从未有过胆怯的感觉，她也有了个封号，名叫“王大胆”。

　　可“王大胆”也有害怕的时候，那时在南京大红楼说书，王少堂虽从来不在台下听她说书，可每天都能指出她说书的不足。王丽堂心中有疑问，“难道爷爷会神机妙算不成？”后来，王丽堂才知道，她在台前说，王少堂就躺在幕后的长椅上，一把茶壶一杆烟，听孙女说书。不在台前，是怕她紧张。

　　王丽堂印象最为深刻的，就是王少堂每到一地，并不忙着说书，而是必定会带着王丽堂，参观当地的名胜古迹，并讲述各种传说故事。“作为一名评话艺人，需要成为一个杂家，古往今来的事情，什么都要知道。”

　　靠着传统的“口传心授”，扬州评话走过了很多年，王丽堂学会的《水浒》四个十回，就是靠着向祖父、父亲不断“还书”的方式，一字一句学会的。只有将口头传承转换成书面文字，才能更好地保存这项艺术瑰宝中的精华。

　　在时任中国曲艺家协会主席陶钝的关注下，《武十回》正式出版了。对于扬州评话来说，这是一件具有划时代意义的大事。但是，王少堂却并未因此感到欣喜，反而是在家急得直跺脚，因为书中很多东西都被删除了。在那个年代，社会上对于评话艺术的表现形式，还有一些认识上的限制。书中有关“王婆”、“潘金莲”的一些段落，遭到很大的删改。“虽说这些情节，确实牵涉到一些男女情事。但是，通篇没有一句粗俗露骨的话语，反而是字字珠玑，绝对不是糟粕。”王少堂口述出的120多万字，出版时只有80万字。

　　爷爷对于艺术的较真，深深影响到王丽堂。但是当时，她对爷爷的着急，也有些不理解：既然这个版本出得不够好，到有机会的时候，再出一部，不就得了？但是，她没有想到，这竟是王少堂看到的唯一一部正式出版的王派《水浒》。

　　“王派水浒”代表性书目《武松》

　　诀别：

　　未能见爷爷最后一面

　　19岁的时候，王丽堂调入了江苏省曲艺团。她虽不愿意离开家乡，但是作为一名说书艺人，本来就是要到处跑码头的，当时的她也没有多想，打起行囊就走。

　　那时候，王少堂长居扬州。一有机会回扬州，王丽堂都会跑回家在爷爷面前撒会娇。“行李就寄存在长途车站，一路小跑回来，和爷爷说说话。爷爷就说我傻，怕我跑得辛苦，还说自己最大的心愿，就是能够在他终老时我能在身边，他还有话要对我讲。我就笑着对他说，您还有的过呢！”

　　可惜，王少堂不幸离世，王丽堂连爷爷的最后一面，都未能见着。爷爷想要对她说的话，也永远不知道是什么了。“心如刀绞，痛不欲生。多么希望当时能够在他身边，哪怕，只是一副简陋的棺材；哪怕，只是一捧薄薄的泥土。”任何时候，提到这段往事，王丽堂都掩饰不住最为深切的悲痛。

　　王丽堂与祖父王少堂

　　还书：

　　八年坐穿两张藤椅

　　不能见爷爷最后一面，在很长一段时间内，王丽堂都无法从这个巨大的悲痛中走出来。以前在爷爷面前还书还习惯了，她还是每天都站在王少堂的遗像前，还一段书，“时长时短，有时候就是一段诗词，但是必须要说，不说心里难受。每天说一说，就好像爷爷还在身边。”

　　渐渐地，一个念头在她心中萌发，那就是将“王派《水浒》”的四个“十回”全都整理出来，这样也是为了弥补爷爷在《武十回》上的遗憾。“没有人要我这样做，我就是自己跟自己赌一口气，非要弄出来不可，完全是自己跟自己不得过。”

　　这就是在她的记忆中，难以磨灭的“八年还书”。一台旧的收录机，堆积如山的磁带，几乎每晚夜不能眠，双腿重如千钧，坐穿两张藤椅，落下一身病痛，王丽堂终于将《武松》《宋江》《石秀》《卢俊义》四十回共400余万字整理出来，并于1995年出版。

　　“全部整理成功的那个夜晚，我趴在桌子上哭了1个多小时，我终于将王家艺术传承了下来。”

　　祭拜：

　　一朵“牡丹”献王家

　　或许，王丽堂自身并不知道，在八年还书的过程中，她在扬州评话艺术上的成就，也到达自身的顶峰。在继承了王少堂“甜、粘、锋、辣”的基础上，王丽堂形成了自己的艺术风格。她说演脆雅，语言洗练，更富时代特色，咬字讲韵，张弛有致，各种口法运用娴熟，被誉为“江南秀口”。

　　1997年，中共江苏省委宣传部专门成立了“王丽堂评话艺术领导小组”，录制了经过精选浓缩的《武松》录相带，分五十个段子共计1000分钟。第二年，在中央一台、中央八台同时连续播放。“我倒并不在意是否能上电视，但是对于王派《水浒》来说，这是一件大事。听着电视里传出来自己的声音，我在心里默默对爷爷说：孙女没给你丢脸”，王丽堂这样说。

　　2010年，王丽堂获得了“牡丹奖”终身成就奖，没过几天，她就在儿子的陪伴下，回到扬州，将奖杯献在王少堂的墓前。“我在台上领奖时，就想连夜赶回扬州，把这朵‘牡丹’奉给爷爷，告慰他的在天之灵。”

　　在王少堂的墓前，王丽堂看着新塑的造像，那栩栩如生的神情，和惟妙惟肖的动作，仿佛爷爷又站在面前，亲切地叫她“错了，打头”，严厉地给她一个“毛栗子”，更多的，还是爷爷那慈祥而温暖的笑容，绽放在波光粼粼的瘦西湖畔。

　　“后来，我又去了镇江，那里有爸爸王筱堂的墓，本来还想去把这朵‘牡丹’给王玉堂‘看看’的，可惜至今都没能找着。这朵‘牡丹’，不是我个人的，是属于整个王派《水浒》的。”

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